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现代诗体小议

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发表于 2017-2-8 18:31:56 | 显示全部楼层 |阅读模式
现代诗体小议

一、自由诗

自由诗。近来有人称之为随行体。我以为是比较贴切的。随行者,诗句无论长短,自然分行。长行、短行交错,长短不一。相对而言,一个诗句或一个诗行,能表达一个比较完全的意思,并在整首诗中占有内容上的衔接。押韵或不押均可。近来无韵的比较流行。变体。
自由诗的变体是和当下的【分行】有关的。在分行的主导下,一些诗句跨行排列。不知是为了视角呢?还是为了分行。

二、微诗

微诗的主要代表是三行诗。这是由日本徘句演化而来的。限定为三行。其中较为严格的为汉徘:三行,七五七句式。
变体。
一行诗。即一首诗,只有一行。
对句或称二行诗。由二行诗句,构成一个完整的诗境。大多富有哲理性。二行诗,同时也是诗节的基本构件。

三、四行诗

四行诗。不同于古诗中的绝句。尽管近来有人称之为现代绝句。但它不讲究句式的齐整,也无有对仗、对偶之限。它更应当接近于波斯古典诗中的鲁拜诗。现摘郭沫若先生所译 莪默伽亚谟 的几首四行诗如下:

醒呀!太阳驱散了群星,
暗夜从空中逃遁,
灿烂的金箭,
射中了苏丹的高瓴。
   *
夷朗牟的花园已和蔷薇消亡,
蒋牟西的七环杯谁也不知去向;
但有玛瑙殷红仍从葡萄破绽,
水畔的花圃处处是落英。
      *
请来啊,请来随我沿此平芜,
这儿一边是荒原,一边是耕土,
囚徒与苏丹的名分到处消亡——
尽他穆罕默德安坐在黄金座上!
      *
但只愿那“有流泉的荒漠”
即使暧昧,也请显现一时!
衰弱了的行人可以跳往泉边,
犹如被践踏的草儿从原中跳起。

四行诗,既常用于独立的篇章,也经常成为长诗的基本章节。在现代诗的分节中,四行一节也较为多见。

四、短诗

短诗是相对于长诗(注意此长诗非史诗般的巨著而是诗的幅幅较长)而言的。大体上在十数行以内。在形式上归于自由诗,但因短的限制,一般来讲很少铺陈。

五、小诗

小诗同属于短诗。在此前没有微诗之说时相当于微诗。如冰心先生的诗。多富含哲理。

六、准格律诗

之所以说是准格律诗,是因为自白话新诗以来,还没有形成所一至共认的格律诗。这类准格律诗,形式上也较为繁多。但大多分行、分节,且押韵。句式的长短排列、节的比例,有一定的规律呈现。

七、韵脚诗

即每一句的句末,必须协韵。一韵到底,也可以换韵转韵。

八、十四行诗

中国现行的十四行诗是由欧洲的商籁体演变面成的。一些诗人只取其十四行的行数,至于其严格的音步、多变的韵式,大体上是被丢掉了的。

九、散文诗

当下的散文诗,是自由诗外最大的诗种。她一方面解决了诗-散文化的后遗症;一方面又充分满足了诗人抒情、述物、叙事的需要。其不仅在形式上、内容上更在结构上解放了诗人,实现了诗的真正的语体化。确然之,散文诗的形式更加摇曳多姿。在诗与散文之间,中国的散文诗离诗更近些,西方的散文诗与散文更亲些。其中更多的是诗意的呈现而非强烈的诗情抒发。

以上是目前较常见于现代诗形式的多个说法。其它如九言诗、十一言诗(针对五言诗、七言诗)等等都还在少数人的实践之中……而当下最为多见的【分行】则可归入自由诗之列。一些不具诗性的文字也分行了,求的只是视角上的效果。



2017.02.08写于大诗界


发表于 2017-2-9 21:42:39 | 显示全部楼层
自由诗排行的艺术特点——参差不齐,错落有致。远握。

点评

能达到错落有致,已见一定规范。  详情 回复 发表于 2017-2-12 15:54
 楼主| 发表于 2017-2-12 15:54:06 | 显示全部楼层
定南朱曦 发表于 2017-2-9 21:42
自由诗排行的艺术特点——参差不齐,错落有致。远握。

能达到错落有致,已见一定规范。
发表于 2017-2-13 08:29:36 | 显示全部楼层
自由诗,就是自由诗。它也应当不受分行的约束。以句为单位,然后分行。是以逗号分行,还是以句号分行,诗人根据表达的需要自由的选择。从语体诗的特点看,现在大多以逗号分行的居多。诚然,作为句号放在行末是理所当然的,但有人不这么做,也无无所谓。自由吗?要的就是自由。

发表于 2017-2-13 08:31:07 | 显示全部楼层
是的,大体上现代诗的写作不出这个范围。
发表于 2017-2-13 08:42:58 | 显示全部楼层
“准格律诗”还是值得认真探索的。既要有一定的规范性,又要有一定的适用范围。不能一规范就死。
发表于 2017-2-13 08:50:59 | 显示全部楼层
宋词之后,在元曲中出现了衬字。不知是历史的原因,还是人文的选择,最终没能流行起来。或许自由就自由,格律就格律呗,两者之间没有太多的选择。
发表于 2017-2-13 09:11:29 | 显示全部楼层
关于诗,前人更多的在作,在整理。其实是很少就自由和格律对立起来的。唐人在写作格律诗时,称之为今体诗或近体诗。而无有自由诗和格律诗之说。现在看来相对于今体诗、近体诗而言,古风或古体诗,应当是自由诗了。这自由是相对规范的,有一定轨迹可寻的。即中国诗特有的以“言”为约数的诸如四言诗、五言诗、七言诗及其一直伴生在左右的杂言诗。但一首诗,你总能获悉它句式的主旋律。如四言的杂言诗以四言为主,五言的杂言诗以五言为主,七言的杂言诗以七言为主。除了长短句的词,有意的择用了长短句外。我想诗人们在写作时出现的杂文诗,大多是因为表达的需要所自然出现的。所以我们纵然在阅读乐府时,那个长短句的交织仍然是那样的亲切自然,仍然感受到主旋律的存在。
发表于 2017-2-13 09:14:04 | 显示全部楼层
那么,作为语体的现代诗(包括自由诗、准格律诗)是不是也应当有主旋律呢?
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