12
返回列表 发新帖
楼主: 哑榴

[诗话] 寄语(20170706)无为而为 无技而技

  [复制链接]
 楼主| 发表于 2017-7-8 10:56:49 | 显示全部楼层
诗歌也是说话。
首先要把话说清楚,再去意像。
话说不明,没有逻辑,没有思路,
怎么写诗。难道诗就是胡话连篇吗?!
诗歌虽然讲究只能意会,不能言传,
但至少让别人知道你写的东西,
是一句完整的话。
一个动物钻进暗箱,还有尾巴露在外面。
 楼主| 发表于 2017-7-8 11:01:33 | 显示全部楼层
现代诗的疑点,难点,也是出在意像。
意像可以简单,单一。
表现出来,直接,明了。
意像可以纷呈,多元,
也可以表现深邃,纷繁。
 楼主| 发表于 2017-7-8 11:04:36 | 显示全部楼层
诗歌结构应如云母片一样紧密。
一行紧接着一行,被同一种内力挤压,弯曲。布局则如梅技乍吐,松密相间,虚实有度。
让灵魂之香气萦绕,弥漫,经久不散



 楼主| 发表于 2017-7-8 11:14:13 | 显示全部楼层
诗歌可以叙说。
切勿平铺滥叙。
即使是叙述的语言,
也应带着深切的情感。
诗意的述说,
借自然之像,灵动之枝叶。

那个说话的人,
长着心,长着一双毛绒绒的明亮的眼。
爱憎分明。
而不是对什么事物都漠不关心,
一脸茫然,
甚至用病态的心理来胡诌,谎话连篇。
 楼主| 发表于 2017-7-8 11:33:42 | 显示全部楼层
诗歌里的意像,
意像与意像间的连联,
要自然。
不可凸兀。大街上猛然走出一条恐龙,
打死谁都不信。
意像之面的转换,切换。
要找到共呜,共振点。如果强行转换,两个没有共性的物质担任同一喻体,
这就像将一个剧本里的人物,
放到另一个剧本里。简直是风马牛不相及。

 楼主| 发表于 2017-7-8 16:43:46 | 显示全部楼层
不要高估了自己的技艺。
低估了诗歌内容的冲击力。
好的素材和内容,
是诗歌的基础。
万丈高楼的根基。
诗歌的技艺无非是修辞,……
生活阅历,生命体验,
化作内心刻骨的爱恨情仇,
这是诗歌的血肉,和骨头。
技艺,
好比一首诗|筋脉,
如何将这些血肉协调统一起来,
还原成生命的形态。

技艺固然重要,
但内容才是诗歌的本质。
 楼主| 发表于 2017-7-8 16:53:43 | 显示全部楼层
通感,是现代诗的另一重要修辞手法,
也是开启现代诗的一根不可或缺的钥匙。
通感的使用,
开启了诗歌的多维空间。
二维的诗在一个平面上铺开,
一个比喻即可完成。A像B。
三维的诗是立体的,
A是B,B是C,C是A。
多维的诗是多层空间的穿刺,叠合。
人的各种器官相互沟通,
认识,协调。
你用耳朵看,用眼晴听,用色彩感触,
……
 楼主| 发表于 2017-7-8 17:06:04 | 显示全部楼层
诗在诗之外。
这之外的东西,
一要体验过,
二要悟出来。
悟,很重要,
只有浸入诗中现场,
与作者同步思考,
才能身临其境,感同身受地体验到,
啊,这句诗这样写,真是妙呀。

同步很重要,
共振很重要。
所以诗歌创造的氛围同样重要。
没有让作者进入那个创作现场,
没有在诗中还原出诗歌诞生的一些背景,
至少是有一些铺垫。
找到共振点,
才能同步进入诗意的振荡。

诗歌也就是不同心灵间
一次同步的振荡。
持久的振荡,会产生极大的冲击力。
 楼主| 发表于 2017-7-8 20:34:28 | 显示全部楼层


1.启蒙

。“鹅,鹅,鹅,曲项向天歌。白毛浮绿水,红掌拨清波。”童年的启蒙,儿歌的篇幅应当短小精巧,结构应当单纯而不复杂。
旧体诗包括古体诗和近体诗,对格律和押韵有严格的要求。白话诗一出现,打破旧诗格律,不拘字句长短,让白话诗优势迅速显现。

。口语,通俗易懂,没有含蓄的弦外之音,只是一句句质朴有力而掷地有声的口头话语,语气急促, 字字如鼓。这首诗气势慷慨激越,具有强大的感召力和战斗性。


假使我们不去打仗(田间)



假使我们不去打仗,

敌人用刺刀

杀死了我们,

还要用手指着我们骨头说:

"看,

这是奴隶!"



。哲理诗




《断章》 (卞之琳 )

你在桥上看风景
看风景的人在楼上看你
明月装饰了你的窗子
你装饰了别人的梦


。抒情诗

《雪花的快乐》(节选)(徐志摩)

飞飏,飞飏,飞飏——
  啊,她身上有朱砂梅的清香!
那时我凭借我的身轻,
  盈盈地,沾住了她的衣襟,
  贴近她柔波似的心胸——
  消融,消融,消融——
  溶入了她柔波似的心胸

诗人徐志摩在他的《猛虎集》序文中写道:“诗人也是一种痴鸟,他把他的柔软的心窝紧抵着蔷薇的花刺,口里不住地唱着星月的光辉与人类的希望,非到他的心血滴出来把白花染成大红他不住口。他的痛苦与快乐是深成的一片。”

2.灵犀

古书记载,有一种犀牛名通天犀,有白色象线一样贯通首尾,被看作是一种灵异之物,所以叫做灵犀。灵犀,就像诗歌的触角,也是捕捉器。这有些像搜索引擎,总会在第一时间从浩如烟海的记忆里,像激光一样直接打在你所要寻觅的东西上。在《灵犀,或电流》这首诗歌里,我对此有这样的描述:

我的灵感/ 不可捉摸/ 像无处安放的裸线/ 踏入/ 才知,被电击(选自3)
拉闸/哈哈,我要看/美丽的电弧花/就像第一次你见到我/或者,第一次/我见到你/眼神碰触的,刹那(选自4)
等你踏入的/那一刹那/所有的物品//都放出奇幻的,焰火/神说/这是两颗心灵之间/近距离的,感应(选自5)
在这里,我想说/我就要这样神经/只有神经在跳动/诗行才会一起跳动/诗歌的氛围/不是那些花哨置景/而是你/被自己体内的神经触动/所有的没有神经的普通物体/跟着你神经(选自7)
 楼主| 发表于 2017-7-9 05:21:36 | 显示全部楼层
怎样才能形象?通感要有“感”,所谓的“感”,无非就那么几种:喜怒哀恐惊等心理感受、视听触嗅味等生理感受。一般来说,心理感受不如生理感受形象、生理感受中往往以视觉更为形象、同一种生理感受中则以最易接触到的事物带来的感受最为形象。
 楼主| 发表于 2017-7-9 06:01:45 | 显示全部楼层
通感是意像之间相互依存,相互变通,相互切换的依据。对事物进行全方面透析,从生理到心理。让诗歌不再是单层次,单个空间的延展,而将诗意扩层到多层次多空面的穿透,进而形成一个魔幻般的诗歌氛围。真正地实现,言有尽,而意无尽。
图画是平面艺术,雕塑是立体艺术,音乐是听觉艺术,
三D电影是声光电的合成。通感还可以将人的心理与这些
平面,立体的艺术形式进一步架起沟通的桥梁。

你听见的鸟鸣,可能变成了露珠,也可能变成了飞瀑,潭水。也可能变成一缕花香。这些都是纯粹的给人以神经刺激而生发出快意的东西。
人的心理与这些物像达成相当程度的默契。当然,
还有可能变成了一朵出窍的灵魂。你感觉自己飞出去了,拍打着翅膀
庄生化了蝶,忘了自己,沉浸在一种物我相忘的艺术境界。



 楼主| 发表于 2017-7-9 06:43:17 | 显示全部楼层
灵像。即为性灵画像。
给灵气雕塑。
心灵的某种愿望,
寄托在某种物像之上。
你手中很空,想投掷什么,
你会想到篮球,和篮框。
这个篮球和篮框,
只是你用来表达某种欲念的工具。
 楼主| 发表于 2017-7-9 06:50:07 | 显示全部楼层
你还会嫁节,变异,
将不同基因的物种变异出新的物种,
它是一匹骠马,
也是一个民族的蹄步。
被赋予一个民族强盛的基因。
它是一只白虎,
与其它老虎有异。
龙也是这样被嫁节出来,
:
也是
 楼主| 发表于 2017-7-9 06:51:37 | 显示全部楼层
运动。动感,相对运动
 楼主| 发表于 2017-7-9 06:52:43 | 显示全部楼层
诗意的生发离不开物体间的相对运动
 楼主| 发表于 2017-7-9 19:49:09 | 显示全部楼层
观云忘我 发表于 2017-7-8 09:02
欣赏哑榴诗理的勃发!

谢谢主编老师支持!
您需要登录后才可以回帖 登录 | 注册

本版积分规则

站长推荐上一条 /1 下一条