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卷43 阅诗笔录 第十辑 舞会赏美

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发表于 2017-7-19 17:20:08 | 显示全部楼层 |阅读模式
卷43 阅诗笔录 第十辑 舞会赏美
作者:山城子(李德贵)

目录:
190、德昌 【悲伤情歌系列_同题征文】美句赏析(01-10)
191、德昌【悲伤情歌系列_同题征文】美句赏析(11-20)
192、德昌【悲伤情歌系列_同题征文】美句赏析(21-30)
193、德昌【悲伤情歌系列_同题征文】美句赏析(31-37)
194、舞中顺手拈来-赏析哑榴《灵犀或电流》诗中的美
195、生活纪实性的诗意抒情-学习半山《诗歌自选集》


德昌 【悲伤情歌系列_同题征文】美句赏析(01-10)
赏析人:山城子

1)        选自悲伤情歌系列之一 子樵《悲欢岁月》
【美句】
那一点一点蒸发的疼
像受了烙刑一般

【赏析】
——动词“蒸发”的拟物兼通感式活用,使感觉到的疼痛,变成了视觉效果,看见了一般。
——“烙刑”的比喻,表达了难耐的悲伤。

2)选自悲伤情歌系列之二-子樵《尘埃里的花》
【美句】
愈精致的心事愈脆弱
彷佛晶莹剔透的琉璃

【赏析】
——形容词“精致”“脆弱”系拟物兼通感式的活用。这样的积极修辞,使阅读效果一如心事物化了一般就摆在面前了。
——用“晶莹剔透”修饰“琉璃”,是比喻那个“心事”的纯洁美好。

3) 选自悲伤情歌系列之一 玉蝶儿《悲欢岁月》
【美句】
这秋月冷,这菊花瘦
你带走了爱的饥荒,留下我泪的蔓延

【赏析】
——美丽的复沓排偶句中,有“冷”与“瘦”的移就式活用,产生了灵动的对称美。
——用“饥荒”比喻,通俗说就是情债了;“蔓延”的移就式活用,读出了伤感的宏大。

4) 选自悲伤情歌系列之三-子樵《最後一夜》

【美句】
配合閃爍光影製造浪漫
你的心事撒了一地

【赏析】
——动词“制造”与形容词活用为名词的“浪漫”相搭配,其阅读效果,就化无形的“浪漫”为有形的了。这样,动词“制造”可称之为拟物兼通感式的活用。时下,在现代诗中已经有所运用,这是语言创新的新亮点,是积极修辞的新发展。只有形而上学的语言学家,和那些迂腐的大学教授,以及一些不懂文学的浅薄者,才放肆地批评为违背语法云云。

——同样,动词“撒”也是做了拟物兼通感式的活用。于是不可视的“心事”,也可见了一般。这就叫生动形象,符合积极修辞的原则。绝非那种电脑软件式与东施效颦式的乱搭配可比。电脑软件式与东施效颦式的乱搭配,才是对语言的破坏。两种情形的辨别,只能用积极修辞的原则来判断确定。符合,就好就发扬,不符合就坚决唾弃。

5)选自悲伤情歌系列之二 玉蝶儿《尘埃里的花》

【美句】
隔空的情砸疼一地的尘
碎成片片斑驳,空流、空痛

【赏析】
——动补式双音合成词“砸疼”,在这个语境里,无疑是一种新的活用。因为“砸”,那非物的“情”,就有了重量似的,甚至可以看到了。因为“疼”,“一地的尘”,觉得人儿似了的了。这样,化无形为有形,化感知为视觉,化无觉为有觉,于是就生动活泼形象起来。这就证明了其乃积极修辞的效果。那么,这是个怎样的积极修辞呢?应当叫做:动补式双音合成词比拟(拟物+拟人)兼通感式活用。这是对积极修辞的拓展,是语言创新的前沿。

——“碎成”也是动补式双音合成词,在语境中应当是拟物式活用,而形容词“斑驳”,则活用为名词了。“空流、空痛”是偏正式双音合成词的复沓排偶,其阅读效果铿锵而沉重。

6) 选自悲伤情歌系列之四-子樵《滴滴答答》

【美句】

生命能有多少滄桑
能在人生版圖裡揮霍

【赏析】
——是的,一个生命就是一个世界,所以也有沧桑巨变。一个司空见惯的词,搭配到一个新语境,却又经得起品味而品出美来,这就是诗性的美句子了。

——人生,是生命的过程,涉足之处多了自然就构成版图。妙在不能太“挥霍”(动词的移就式活用)了——珍惜之情已在其中了。

7) 选自悲伤情歌系列之四-玉蝶儿《滴滴答答》

【美句】
一阙清泪,一墨生香

【赏析】
——自由体新诗中,出现这样古色古香而推陈出新的复沓排偶美句,真令人欣喜。移就式活用以“阙”与“清泪”搭配,就让读者看到了那首伤感动人的词了;换成“一墨”还是指这首词,却以“生香”的比喻,暗示该词艺术上的出新了。

8)选自悲伤情歌系列之二 文杰《尘埃里的花》

【美句】

随时都要蹦出来

这些情感小蝌蚪,平常
都是豢养在怀里的。

【赏析】
——“要蹦出来”的,原来是“情感小蝌蚪”啊!这样的比喻,立刻使诗句生动活泼起来。动词“豢养”的比喻兼拟物式活用,则把语境变得诙谐起来。


9) 选自悲伤情歌系列之一 哑榴《悲欢岁月》

【美句】
一度春风,一度火;一阙秋风,一阙烟
烧了多少三百六十五,悔了多少三百六十五

【美句】
——两行诗里,容纳了这样多的复沓、反复与排偶(一、一度、一阙、多少…+三个排偶,+“阙”的两处比喻式活用,共九处积极修辞)。虽然,但其流畅跌宕流转丝毫没有斧痕。这才是既明白又审美的好诗句。


10) 选自悲伤情歌系列之一 哑榴《悲欢岁月》

【美句】
雨花碎,霜花染,雪花侵

春褪了,色衰了,心凉了

【欣赏】
——上下节相对应的两组精短的排比。前者还使用了美丽的排词(雨花、霜花、雪花),也是“花”的复沓。后者,还有形容词“衰”“凉”活用为动词,以及时态助词“了”的复沓。认真起来说这18个字所构成的美丽,其实七次无痕地使用了积极修辞,焉能不美?!

191、【悲伤情歌系列_同题征文】美句赏析(11-20)

11) 选自悲伤情歌系列之一   紫竹心《悲欢岁月》
【美句】
烙在眸子里,那些花红,那些柳绿,那些莺歌燕舞。
那些无法记怀,无法释然的痴痴傻傻,通通去吧。

【欣赏】
欲问这两行抒情的雅叙,何以这么通俗通透流畅流转,一如出山的泉水一样叮咚流泻而下,令人赏心悦目呢?原来——诗人使用动词“烙”的通过比喻而夸张式的活用,提起句子。提起一个复沓(那些)长排比,且携带了拟人(莺歌燕舞)、递进,及“无法”复沓,又尾以双叠和单叠。也就是说,这叮咚流泻而下的句子里,竟然不显山不露水地八次使用了积极修辞,所以才这般地呈美。


12)选自悲伤情歌系列之一   英菽 《悲欢岁月》

【美句】
你带走了丁香花的愁怨,
我模仿了橡树的伟岸,

【欣赏】
——作为读者,我立刻想起戴望舒的《雨巷》,想到了那里的句子“我希望飘过 一个丁香一样的 结着愁怨的姑娘”。接着,我不能不想起舒婷的《致橡树》,想到她在这首诗里的的落笔:”爱——/ 不仅爱你伟岸的身躯,/ 也爱你坚持的位置,/足下的土地。”
我想,这如果归不到“用典”,又远离“引用”,但凭我想到的两位著名诗人的两个代表作中的意境,或许应当叫做“借境”吧?就是为了渲染诗旨,通过暗示的技巧,借来名诗中的意境。这样的积极修辞方法,或可以叫做“借境”格吧?愿与诗人英菽及诗友们探讨。


13)悲伤情歌系列之二-紫竹心《尘埃里的花》

【美句】
无论天涯,无论海角;无论高山,无论平地。
你开了,开在尘埃,开在岁月,开在日子。


【赏析】
——上行,诗人中间用了个分号。于是,就不能说是排比了,而是双重的复沓排偶。第一重是分号两边的复沓排偶,第二重则是分号两边各自构成的复沓排偶。

——下行,排除语气助词“了”,这就是个典型的顶针+复沓的句子。这样的句子具有铿锵而行,流畅流转的音乐美感。
(2016-11-11山城子于故乡)


14)选自悲伤情歌系列之一   天荒 《悲欢岁月》

【美节】
雪落平原。江接受了你所有的泪
寒风,枯草瑟瑟
江坎斜坡小路,坎坷的岁月
蹒跚,或者踉跄
攀爬的妮子,肩扛的柴火里
捆绑了怎样的哀伤

【学习】
——“江”以动词“接受”而人格化了。妙在不仅拟人,还因为这个“江”,那“泪”就被悄悄地夸张了。“寒风,枯草瑟瑟”则是因果并列,这样的阅读效果,视觉效果逼真而形象。
——“小路”与“岁月”,一实一虚相对照,深得虚实之法。而“江坎”,呈递给“坎坷”,实在掩映有致了。“蹒跚,或者踉跄”艰难的腾挪窘象,给人以许多同情的想象。
——诗的主体形象“妮子”终于千呼万唤始出来了。却以动词“捆绑”的拟物兼通感式活用,落脚到诗旨的“悲哀”氛围上来了!
(山城子于2016/11/13临屏)

15)悲伤情歌系列之四---明月总照进人心《滴答 滴答 》

【美句】
我想起你俏丽的脸
便想起熟透的苹果,熟透的嫣红
香喷喷的。想咬一下

【赏析】
——以“想起”的复沓,带出了美丽的比喻;继以“熟透”的复沓,实现了虚实结合。同时,后一个“熟透”,做了拟物兼通感式活用,增强了语言的灵动之美。“香喷喷”的叠词,“咬”得很形象。
(山城子于2016/11/13临屏)


16)悲伤情歌系列之四---哑榴《滴答 滴答 》

【美句】
枯萎了一句昨日诺言

【赏析】
——“枯萎”是形容词与动词的兼类词,用在这里是动词。且做了比喻(花朵)兼通感(可视)式的活用。这样的活用,使语言产生了新颖灵动的阅读效果。

(山城子于2016/11/14临屏)


17)悲伤情歌系列之二-英菽《尘埃里的花》


【美句】
忍住了不忍的目光,
忍住了忍不住的泪珠,

【赏析】
——这是一个美丽的复沓排偶句。妙在前后各有一个反义复沓构成,就是“忍”与“不忍”和“忍住”与“忍不住”的“忍”的复沓。这样的句子构成,具有踩着鼓点而绰约前行的音乐性美感。

(山城子于2016/11/14临屏)

18)悲伤情歌系列之二-天荒《尘埃里的花》

【美节】
海棠花,从不掩饰自己的秘密
开就大方地开
开罢,就翩然零落
去亲吻土地,她的根

【学习】
——通节或全诗运用拟人格,从写作说就该称作拟人的笔法了。这节诗就是。该节是从“从不掩饰自己的秘密”开始拟人的,继以第二行的“大方”,以及第四行的“亲吻”,“她”,都是拟人。此节的美丽,除了娴熟地运用拟人的笔法,在积极修辞方面,还运用了“开”的复沓,“开”的顶针,“翩然”的拟物,“根”的比喻。
(山城子2016-11-15临屏)


19)选自悲傷情歌系列之五-揮不去的情愁•子樵

【美句】
回憶踩過每一步
必須多麼小心翼翼
不然相思再跌一跤
舊創復發
多麼痛

【赏析】
——“回忆”与动词“踩”相搭配,这个“踩”就属于拟喻兼通感式的活用,其阅读效果,仿佛真切地看到了一般。同样“相思”与“再跌一跤”的搭配,则是动补式短语““再跌一跤”的喻拟兼通感式活用。同时动词“回忆”与“相思”也活用为名词了。正是上述这些巧妙的活用,含蓄了解不开的情愁。

(山城子2016-11-17临屏)


20)选自悲欢情歌系列之一  •雨凡

【美句】
在心的角落
堆积思念

【赏析】
——落笔使旨艺融合在一起升华。旨含蓄在“思念”的堆积里;艺在于动词“堆积”的拟物兼通感式的活用。这样的活用使无形的看不见的“思念”,变得有形而可视了。

(山城子•2016-11-18临屏)


192、【悲伤情歌系列_同题征文】美句赏析(21-30)

21)摘自悲伤情歌系列之六-I Love You 诗:玉蝶儿

【美句】
我可不可以将昨日的拥抱
延展到
未来

【赏析】
“拥抱”作为动词,它是一个亲切的动作。但这里已经活用为名词,并与动词“延展”搭配。这样一搭配,这个动作就被物化了,仿佛一幅长长的情爱长轴,被徐徐地打开。这样的审美效果,来自“延展”的拟物兼移就式的活用。

(山城子2016-11-18于辽西故乡)


22)摘自悲伤情歌系列之三-最后一夜/ 诗:天荒

【美节】
那夜,月光如银倾泻在
冰雪之上
江坡的意境甚好
露出雪面的草,迎风摇曳

【学习】
——纯粹的白描写景,一如一个全景镜头,缓缓推进,然后特写在摇曳的“雪上草”上。这样的白描,又很像一幅水墨图,其间的点染不着痕迹,却很美。不着痕迹之一,是“月光如银”的比喻,不着痕迹之二,是“意境”的比喻式的活用。有了这样的点染,才觉得这白描具有了诗性之美。

(山城子2016-11-18临屏)


23)摘自悲欢情歌 系列之二 •  雨凡 《尘埃里的花 》

【美句】
你是我躲不掉的温柔
我是你放不下的牵挂

【赏析】
这是一个很美的回环排偶句。其美不止对应的回环,更有形容词“温柔”和动词“牵挂”对应着的活用为名词。这样的活用,具有简洁的虚实相融的语言审美效果。

(山城子2016-11-19临屏)

24)摘自悲伤情歌系列之四-英菽《滴答 滴答 》

【美节】
滴答、滴答,
共在伞下的不再是你绰约的身影,
触手如触石的古板,
哪里寻你如丁香花一样娉娉婷婷的温婉。

【赏析】
“滴答滴答”,是每节都有的反复。这是第三节,意在对比中加深思念的诗旨。
美在后两行的连续比喻——先是复沓中的比喻,后是比喻中双叠格的融入。且先后将形容词“古板”“温婉”活用为名词。这种活用,具有虚实融合简洁行文的审美效果。正是在这样的审美过程中,诗人向读者传达出那种凄美的思念情结与情怀的。

(山城子2016-11-19临屏)


25)摘自悲伤情歌系列七-   玉蝶儿《幽狐》

【美句】
你那句话,乱了相思的景
容我梳顺那些摇曳的心事


【赏析】
——以”景“喻”相思“,相思也显形了一般,可以视觉了。
——形容词“摇曳”做了拟物兼通感式的活用。于是,心事也露于心外有貌有态了。
(山城子2016-11-28临屏)

26)摘自悲伤情歌系列七-   玉蝶儿《幽狐》

【美句】
我何曾经得起反反复复
踩着头上的刀荒情爱
步不进那片蝶舞的葱茏

【欣赏】
——这个“反反复复”的双叠格的运用,说尽了内心的苦衷。
——以新神话小说的仙界的传奇形象“刀荒”来修饰“爱情”这是第一次吧?美句贵新。
——形容词“葱茏”活用为名词,其实是把“蝶舞”的形象化动为静,以让读者静思人仙有爱却不能爱的伤感。
(山城子2016-11-28临屏)

27)摘自悲伤情歌系列之六-I Love You 诗:天荒一隅

【美句】
天的蓝,明媚到白帆

【赏析】
——美在形容词“蓝”活用为名词,更美在形容词“明媚”活用为动词。这样的两个活用,不仅使句子灵动起来,而且更其简洁了。仅仅八个字,就是一帧明净舒朗的风景绣了。
(山城子2016-11-28临屏)

28)摘自悲伤情歌系列之六-I Love You 诗:天荒一隅


【美句】
海的博大,容得了天下
却难以容下情思

【赏析】
——从比喻到比较,深深地含蓄着情思至深的情感。喻体是海,本体是情思;比较体是天下,本体是情思。妙在于“容”的反向复沓中,铿锵流转地完成了比较。
(山城子2016-11-28临屏)

29)选自悲傷情歌系列之五-英菽《揮不去的情愁》•

【美句】
等不及你的回眸,
烟雨濛濛,已是水墨了你的颜容。

【赏析】
——名词活用为动词,古已有之。可分三类,一是直接省略与名词搭配的动词,而在句子中,那个名词就有了动的姿态。二是名词的使动用法,三是意动用法。此句中的名词“水墨”因后缀了时态助词“了”,就有了动的姿态。这与第一种类似。但如果恢复非诗性的句子,这句话当是“烟雨蒙蒙中,你的颜容美丽得就像用水墨融染出来似的了。”这样就出现了比喻义,应当属于名词的比喻式活用——这是古文中不曾有的,但已经流行于新诗中了。

(山城子2016-11-28临屏)

30)选自悲傷情歌系列之五-雨凡《揮不去的情愁》•

【美句】
只为多停留一会,
回味,那份愧疚

【欣赏】
——美在量词“份”的活用与形容词“愧疚”的活用。前者属于拟物兼通感式活用,后者是活用为名词。这样的活用配合在一起,就化“愧疚”无形为有形了,化不可视为可视了。阅读效果就是化虚为实,立刻生动想象起来。

(山城子2016-11-28临屏)


193、【悲伤情歌系列_同题征文】美句赏析(31-37)


31)选自悲傷情歌系列之八-不具名的悲伤-子樵的诗

【美句】
痛哽在喉头
不能一口气冲破牙关
对世界吶喊

【欣赏】
——动词“哽”的拟物兼通感效果的活用,使无形的“痛”感,也物般的可视了似的。接下来又有“冲破”的配合“呐喊”的呼应,其生动形象就跃然了。

2016-12-10山城子临屏•,


32)选自悲伤情歌系列之九:你甘会想阮•玉蝶儿的诗

【美句】
谁把青山诗成晶莹
那片软语呢哝,细细绕梦
我,会想起你

【赏析】
——名词“诗”活用为动词,是因为省去了动词“写”,才造成的省简又别致的阅读效果;接着形容词“晶莹”也就活用为名词了,就别致有加了。
——以“片”搭配主谓式短语“软语呢哝”,其阅读效果可以感受到那“呢哝”的时间较长,所以可以“细细绕梦”了。这,如何不想起你呢?落笔踏实。

2016-12-10山城子临屏


33)摘自悲情诗歌系列七:文贵杰的《幽狐》

【美句】
月光,是最寂寞的依赖
一想到前世的修炼,才是
今生的等待,缘哦
就在手心生寒


【赏析】
——运动着的东西,静下来才看得仔细,才可以仔细体会。“依赖”“修炼”“等待”都是动词。但诗人全都活用为名词了。就连末尾的形容词“寒”,也让它安静下来,化为名词。这些动作或状态安静下来,就像一幅画了似的,展示在读者面前了。

2016-12-11
山城子临屏


34)悲欢情歌系列之八  雨凡《不具名的悲伤》

【美句】
那片没有开荒的地方
一直一直等着
能共同种出一座世外桃源

【赏析】
——“那地方”是比喻,“种”也是比喻,比喻得不留痕迹。“一直”的叠用加强了相思的情感。最美,还是这个具有经典资历的“世外桃源”,居然可以“种”出来。“种”在这里已经具有了借代式活用的意味。因为含义是要经营出一个理想的幸福婚姻来。这么说,“世外桃源”也是不留痕迹的比喻。

2016-12-11
山城子临屏


35)摘自悲伤情歌系列之九-你甘会想阮-子樵- 诗

【美句】
也许心境发生走山事件
可以拉近陌生的距离
叫彼此的牵挂和眷恋
可以多熟悉一点

【赏析】
——“走山事件”的比喻新鲜而贴切。不新鲜不贴切,宁愿不要比喻。
——形容词“陌生”被动词涉及,就名词化了。名词化就化无形为有形,就形象了。
——“牵挂”“眷恋”也名词化了,却又意外地被“熟悉”给拟人了。形象而又灵动,极大地提高了诗性。

2016-12-11山城子临屏


36)选自悲伤情歌系列之九-天荒~《你甘会想阮》

【美句与欣赏】

那时候,还不习惯拥抱和吻别
——美在“不习惯”就透露了“那时候”,毕竟是什么时候。这应当是知青时代,有的考上了大学或抽调回城,于是就有了离别。

只有火车头,嘿嘿地喘着粗气
——离别在车站。那时的火车还很落后,是以煤为燃料的机车头。车停下后或开车前,需要调节蒸汽。这“嘿嘿地喘着粗气”,就形象极了。

2016-12-13山城子临屏

37)选自悲伤情歌系列之十--天荒《港边惜别》

【美句】
她在高岗上扬起纱巾
风也多情,粉红成为一种浪漫

【欣赏】
——我比老三届,大了两三岁,就没有这样的经历。但这样的惜别,太有历史的感觉。我知道,这是当年的男知青被保送读大学去了,他的心上人挥别的动人场面的生动写照。实描扬起纱巾,虚写浪漫。虚实掩映中,“粉红”与“浪漫”两个形容词,都活用为名词,遂将两种形态,都静合为画面了。

2016-12-16临屏•


194、舞中顺手拈来-赏析哑榴《灵犀或电流》诗中的美
文/  山城子

【小序】
假面诗舞已经在网上诗坛流行多年了。这是诗人哑榴最喜爱的文字游戏了。我也曾参加过多次,深知这是网络诗坛一项可以引发激情,激发灵感,进而练笔的有益的活动。其练笔的效果可谓与日俱增。这一组《灵犀或电流》,很能说明我的论点。诚然,诗人激情起来,总是要把心中的情(感)思(想),集中地含蓄在字里行间。这就是有人说的主题或中心思想,其实就是诗旨。此组的旨,就在于诗人通过与舞伴的倾述,抒发激情带来灵感,灵感提升激情的惊喜,和与诗友共舞,品味含蓄幽默之美的快乐心情。传达这样的诗旨,需要艺术的语言准确地表达。正是在这个过程中,哑榴顺手拈来的美句频出。笔者特意来学习欣赏,并记录如下,以资与诗友们交流探讨。

【记录】

美1):灵犀总如闪电袭击(选自1)
赏析:不说与舞伴的唱和,彼此已经有了心心相印之感,而用“灵犀”一词来表达,精确又含蓄。紧接着的“闪电袭击”的比喻,极形象地透露出唱和进行中所引发的灵感。

美2)闪电或有预兆/ 比如乌云在提前密集(选自1)
赏析:“预兆”的拟人,使诗句顿然活泼起来;“提前密集”则使“乌云”也人格化了。这是连续的活泼。“乌云”的借喻,本体应是抒写的词语,预备的佳词丽句。意思在于暗示灵感本身,就像积雨云一样,储备着丰富的艺术表达的词语。

美3)用看不见的情思/ 接通你的美丽酮体(选自2)
赏析:这是对诗的本质属性中含蓄(诗旨)和艺术表达的诗意的描述。诗旨——诗人的“情思”是必须含蓄在艺术的表达之中的,所以“看不见”。“美丽酮体”则是艺术表达的喻体。敬佩哑榴将诗歌旨与艺的和谐统一的表达,本身就达到了旨与艺的和谐统一。

美4)我的灵感/ 不可捉摸/ 像无处安放的裸线/ 踏入/ 才知,被电击(选自3)
用“不可捉摸”说灵感,准确而真实。而“裸线”的比喻,则很确当,“电击”的那种极强刺激(击打)的感觉,当然是合理的夸张了。这里我欣赏学习的,就是切记:使用比喻必须确当,而通过比喻的夸张,必须合理。


美5)(选自4)

拉闸
哈哈,我要看
美丽的电弧花
就像第一次你见到我

或者,第一次
我见到你
眼神
碰触的,刹那

赏析:这是抒发假面舞会舞伴间,相互读到精美的唱和时,那种惊喜甚至震撼的喜悦感觉。当然用的是比喻,喻体隐藏在“拉闸”的背后——过电,那种感觉像过电。再进一步地实行二次比喻,喻体为“电弧花”。前边比喻在于被强烈刺激的感觉,后边的比喻则是体会到了语言艺术的美丽和魅力,这还不够,又来个三次比喻,喻体为“第一次你见到我”,用初恋的惊喜来比喻诗美之美了。
更妙的是下节的呼应,把初恋的惊喜的喻体给了对方,用以交流相互诗舞建立诗谊的同时,也陡增了诗艺提升的喜悦心境。
或许,好诗本身就是只可意会,不可言传的。所以我的言传,就比诗文本啰嗦得要命了。

美6)(选自5)

等你踏入的
那一刹那
所有的物品
都放出奇幻的,焰火

神说
这是两颗心灵之间
近距离的,感应

赏析:美在上节出现美丽的喻体——“奇幻的,焰火”,下节呼应为本体。而更妙的在于喻体出自诗人顺手拈来想象,本体的出现也是顺手拈来想象(神说)。正是这样的恰到好处的安排,揭示了诗的作者与读者之间实质上就是心灵与心灵的美好的交流与共鸣。这所引发的思考,当是达不到这种心灵的和谐交流,就不是好诗,甚至不是诗了。


美7)(第7首诗)

在这里,我想说
我就要这样神经
只有神经在跳动
诗行才会一起跳动
诗歌的氛围
不是那些花哨置景
而是你
被自己体内的神经触动
所有的没有神经的普通物体
跟着你神经

赏析:“神经”这个名词,在第二行里被活用为形容词了。这种用法来自民间,意思是像患了神经病似的一种痴迷状态。在第三行、第八行、第九行里,“神经”恢复到名词。落笔的“神经”则活用为动词了。
词类活用,古已有之。笔者曾梳理统计,应有17种之多。而今 被诗人们继承,又发扬光大。我也曾细细地发现记录整理,竟新增了大约30种。这些都是符合积极修辞原则的,而不是风马牛不相及的乱搭配。
哑榴的这首诗的语言艺术,除了“跳动”复沓与移就式活用,其主要是通过“神经”一词的反复和先后的活用,而实现的。这样的艺术美背后,很好地掩藏了诗人对诗歌创作的痴迷状态的体验,从而反映了诗人对诗歌写作的热爱。可谓,这是一首旨艺双馨的好诗。

2016-11-6
于辽西故乡


【原诗】
假面诗舞——灵犀或电流(一组)
诗/哑榴

1、
灵犀总如闪电袭击
闪电或有预兆
比如乌云在提前密集
灵犀呢
却是无中生有的电流

忽然
撞击到你的眼眸

2、
随便触摸
哪一行诗句
你就会被
电着,惊恐的尖叫

无我
无你
只有这噼噼啪啪
火花的,声音

他这样爱上你
电你
用看不见的情思
接通你的美丽酮体

3,
我的灵感
不可捉摸
像无处安放的裸线
踏入
才知,被电击

手舞足蹈
在未知的,埋伏

那些裸线
你也许
根本没有注意
藏在隐秘的诗行

4、
我会在暗中
拉动电闸
亲爱的
你经过的途中
布满裸露的,电弧

拉闸
哈哈,我要看
美丽的电弧花
就像第一次你见到我

或者,第一次
我见到你
眼神
碰触的,刹那

5、
横七竖八
缠绕的电线
我这样形容
我们居住的小屋

等你踏入的
那一刹那
所有的物品
都放出奇幻的,焰火

神说
这是两颗心灵之间
近距离的,感应

6,
你再次走来
不经意的举动
像扳动电闸
这个破落的小居
没有一件物什
不被电流通过,镀亮

等你走远
这些冷冰冰的电线
却似绝缘体
统统睡成尘网
布满灰尘

7,
在这里,我想说
我就要这样神经
只有神经在跳动
诗行才会一起跳动
诗歌的氛围
不是那些花哨置景
而是你
被自己体内的神经触动
所有的没有神经的普通物体
跟着你神经

2016,11,1


195、生活纪实性的诗意抒情-学习半山《诗歌自选集》
文/ 山城子

半山的诗歌作品,基本都是生活纪实性的诗意抒情;而我的诗歌习作,基本上也都是生活纪实性的诗意抒情。这叫抒写的着眼点相同。但半山有半山的风格,我有我的个性,只不过我的个性有待火候,而半山的简洁、跳跃、幽默的文本行走,已经形成了他独特的含蓄诙谐睿智的抒写风格。所以学习一下,对于我个人的提高,肯定是有帮助的。

生活天天都要反复我们每个人的人生,复沓我们每个孤独者的生命。诗意地记录生活中的情景、情境、情怀、情思、情谊、情意,实在是一件愉悦人生、亮丽生命的乐事。所以他总结个人的诗观说:“生活是诗歌的源泉。境,景,情,意,新,延长着诗歌的生命力。”我说:“诗是人生的雅伴儿。”下面就罗列一下我学习他具体诗歌的心得,顺便贴出来,以便和诗友们交流探讨。

1)        简洁的情景,也诙谐、睿智。
读他的《到家 》,简洁得仅二节,共四行。比古代的五言绝句,也就多一个字。如果都是
第一行(也是第一节)的直叙“她伸手,接过雨伞 ”,再简洁也不是诗。于是得诙谐一下,就进入第二节“我和夜 / 扶着她的肩 / 同时跨进家门”。说“我和夜”这样不仅交代了是下了夜班,还将“夜”给拟人了。睿智在于这景里有情。“她”伸手接雨伞的动作,肯定是等待在门口多时了。而标题是“到家”,温馨已在其中了。至于平时如何相亲相爱,读者完全可以从中想象的了。

2)        如果你不想象,就看他这首。
这首标题为《星期天,陪妻子逛菜场》。就凭这标题,你应当知道了许多吧?一个“陪”字,就很有内容。首先是感情好,妇唱夫随;其次是说妻子主导柴米油盐。作者毕竟是诗人,生活离不开诗。但当陪妻与读诗发生矛盾时,诗人得无条件服从陪妻。于是“我把诗歌/ 夹进李海洲《一个孤独的王国》/ 用纸巾,擦掉遗漏在嘴边的零星字句 ”。是人不满足于真实地叙述,所以“纸巾”就幽默到“嘴边的零星字句 ”了。但陪是陪,陪也不能排除诗的干扰。于是,妻子买啥说啥,他都仿佛没有视听了一般。但,妻子只捅了一下他脑门(还诙谐地比喻成了“印刷体”),就原谅了。临回家,“她用左手的小指向上勾了勾刘海”何等满足、惬意?竟至亲昵地“轻捏一下”丈夫的“耳廊”。这样细腻的笔触,渲染了什么,谁能读不出来呢!这样也还是简洁而含蓄,幽默而情深,其构思也睿智。

3)  美得别致,字里行间随处可见。
我很青睐半山字里行间随处可见的美得别致语言。
请看:“当蓝天把白云放过来 / 小彤儿站在阳台上,一伸手 / 捏到一把,凉快的风”(摘自《我们小区》-末节)
“放过来”的别致美,在于拟人的阅读效果;“捏到一把”这个动补式短语,美在它变无形的“凉快的风”为有形,变不可视为可视的阅读效果。这样的阅读效果,就把诗的明朗惬意的情境,渲染给读者了。
再看“这是她每天出门之前的第一个动作 / 弓背 / 书包和晨曦趴在上面 ”(摘自《弯腰》开头)
“弓背”简洁得不能再简洁,却为别致的美,做了铺垫。这里的别致美在于动补式短语“趴在上面 ”的拟人的阅读效果。如果如实写来“这是她每天出门之前的第一个动作 / 弓背 / 背上是书包和晨曦映照的光 亮”,还有美可玩味了吗?
继续:“举起酒杯 / 喝下杯中的彩云或星月 / 举起宽阔的草原”(摘自《酒宴》落笔)
这里的别致美,不仅在于“喝下…彩云或星月”的暗喻美好的心情,更在于“举起宽阔的草原”这样的夸张兼比喻,就将美好的心情,提升到了舒朗空旷的心境。而,诗人要表达情思,就隐藏于酒宴出来的这样美丽的心境的背后。

4)长吟中的深情抒写,也美丽动人。

几乎所有的诗人,都写到过故乡,都一往情深。半山也不例外——由于在省内,他是开着小车回去的。由黔中向西,也就几个小时。半山的故乡在大方县,他的56行的长吟就以连续反复的方式标题为《大方,大方,大方》。这样的标题,就已经标志了情深意切了。诚然,作为诗——这种语言艺术的文学体裁,他必须以他自己的艺术风格,将深情含蓄在美丽动人的文本之中。
正是这样的,我们不妨例举如下,来学习探讨:
“我想到雨雾 / 想到一个被山林抱在怀里/  睡意惺忪的山村 ”(摘自第一部分的开头)
——在“想”的复沓之后,诗人就运用了拟人修辞格,让山林和山村人格化了。遂使文本一开头就诗意盎然起来。
“想起那些年月/  父亲的镰刀割倒了又爬起来的困苦,和 /母亲的锄头,挖不绝的长吁短叹”(开头三行后的4-6行)
——这种虚实相融的复杂句式,还嵌进了比喻兼拟人的修辞格,以及词类及短语的活用。如何不美了?你看那“困苦”和“长吁短叹”不都有了生命和性情一样地活起来了嘛!
“又一条柏油的高速
拐弯,爬坡,过洞,跨桥
把山外的眼睛
引向开满杜鹃的神奇
山高地险
水少物稀
已往的故事,被风吹得歪来倒去
如叶,卷边发旧 ”(第二部分的第一节)
——这一节写故乡沧桑巨变,并在这一亲历的对比中,隐含着欣然欣喜不无骄傲的热爱之情。“又一条”暗示交通发达起来了,“拐弯,爬坡,过洞,跨桥”,则实证交通建设的高速发展。“山外的眼睛”暗指游客,“神奇”指百里杜鹃景区的奇特美丽,而今已进游人如织了。而“歪来倒去”和“卷边发旧”,活泼、形象、比喻的贴切,使故乡的新旧对比更加生动逼真。可见,诗人总是把对故乡的热爱之情,含蓄在语言的美丽和魅力之中。
恕不多举,诗人长吟中的深情抒写,实在是美丽动人的。

2016-11-16
于故乡


附《诗歌自选集》部分作品
&  半山

*我们小区

我住在高楼
鸟住在树上
虫住在草中

我看书
鸟轻唱
虫慢弹

小湾河水每天清洗怀里的屋影
执着的柳丝
从未钓到颗粒星月

当蓝天把白云放过来
小彤儿站在阳台上,一伸手
捏到一把,凉快的风

*到家

她伸手,接过雨伞

我和夜
扶着她的肩
同时跨进家门

*星期天,陪妻子逛菜场

我把诗歌
夹进李海洲《一个孤独的王国》
用纸巾,擦掉遗漏在嘴边的零星字句

"出门吧,天好"
她的右手挎上我不会写诗的左手弯
篮子里,阳光满到地上

"我最喜欢那棵巴地白"
她听无应,伸指捅了一下我
印刷体的脑门

"回家吧"
她用左手的小指向上勾了勾刘海
再轻捏一下我的耳廊


*弯腰

这是她每天出门之前的第一个动作
弓背
书包和晨曦趴在上面
等她吞完最后一口早餐
吞下我对她的要求
系紧鞋带

而后直腰
瞅一眼缸里的小红金鱼
轻轻晃动身子
把些许倦意和早餐的余香
抖在屋里

我倒不用了
(我至多是弓成一座桥,让她从上面走过去)
她还得弯下腰来
扶着书本的字句,面向
人头蜂拥的百里挑一
直到太阳不从东方,从我的心中升起

*酒宴

这时候,不好琢磨的
是窗外的星空
不像脸上的酒红,是一路的站点上
发光的灯盏

日子随着锅碗瓢盆的碰撞
从身外转向身内
路不远也不近
一杯酒,昨天就从悠悠的秋千
荡向今天的飘逸

举起酒杯
喝下杯中的彩云或星月
举起宽阔的草原

*大方,大方,大方

(一)
我想到雨雾
想到一个被山林抱在怀里
睡意惺忪的山村
想起那些年月
父亲的镰刀割倒了又爬起来的困苦,和
母亲的锄头,挖不绝的长吁短叹
想起那条路
路边开着小小的野花
草叶上的水珠,打湿母亲给我缝补的裤管
也想到太阳,一大早就起来
照亮塑料薄膜破损的学校窗口
照亮那些不规范的b,p,m,f

在大方
我没有云朵般的飘逸
没有山泉一样的涓涓流淌
只有一个梦
在父母弓着的脊背上展翅
飞越了叠嶂峰峦
没有别的,大方
给了我一副筋骨,一股气韵
使我跨越了千山万水
深秋时刻,站在异乡的土壤上
油然而生的
回回头

(二)
又一条柏油的高速
拐弯,爬坡,过洞,跨桥
把山外的眼睛
引向开满杜鹃的神奇
山高地险
水少物稀
已往的故事,被风吹得歪来倒去
如叶,卷边发旧

一切都正盎然
整齐的丘陵,打着哈欠
踢开了陈旧的被子
是的,是那些粗糙长茧的手掌
让一个倔强的山乡
终,把头昂过山口的红日
放飞了心中,低浮的云

(三)
于是
我擦掉贴在窗玻璃上的旧念
举起酒杯
封闭已久的胸膛
宽成了花草葳蕤的草原
我和他们,都在不断的仰头
注目,清爽的山风
把一个叫边远山区的大方
吹得枝繁叶茂

远离,还乡
雨洗风吹日晒的轮回
一把梳子
梳不好拖儿带女的错综复杂
我只能在异乡人的谈论中
高大成
大方的油杉河景区
一棵越长越青的油杉


作者:半山,贵州人,早年毕业于西北工业大学。在网络上写诗,有诗发表于小报和小书,        获过小奖。
诗观:生活是诗歌的源泉。境,景,情,意,新,延长着诗歌的生命力。


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